エフェクト・パラメーター

Amplifier

本機では、アンプ・モデリングと、キャビネット・モデリングが用意されています。また、エフェクトとアンプ、キャビネットの組み合わせも含まれます。

モデリング・アンプ

本機には最高のアンプが多数用意されており、幅広い種類の素晴らしい音色を提供します。プリアンプとパワーアンプの動作特性、トーン・コントロールのレスポンス、回路内の配置は、ここで選択したアンプ・タイプに応じて変化し、オリジナル・アンプのゲインとトーンの特徴を正確に再現します。重要な役割を果たすパワーアンプの動作（A級またはAB級）、そしてネガティブ・フィードバック回路特性（の有無）も厳密にシミュレートされます。

ボリューム・コントロール

DriveまたはDrive Gain（プリアンプのゲインとプリアンプの歪みの量をコントロールする）とVolume、OutputまたはOutput Level（プリアンプの出力レベルを制御する）の2つのコントロールで、音量（またはゲイン）が変わり、同時に音色にも影響します。各コントロールにはそれぞれ固有の機能があり、特定のアンプ・モデルのサウンドは、これらのコントロールの設定に応じて驚くほど変化します。

さらに、TrimやCabinet Trimコントロール（パワー・アッテネーター）は、アンプ出力とスピーカー・キャビネットへの入力の間に配置されています。最終段で、FX EditページのWet/DryパラメーターとMixer/FX > MFX SendページのMasterノブを使って最終ミックスのレベルをコントロールし、すべてのプリセットのバランスをとることができます。

プリアンプ部とパワー・アンプ部の組み合わせは、オリジナル・アンプの動作と同じように設計しています。オリジナル・アンプのサウンドを再現するには、プリ/ドライブ・ゲインのパラメーターやプリアンプの歪みをコントロールし、Volumeパラメーターでパワー・アンプの独特の歪みと暖かさをコントロールしてください。

ドライブ・ゲインの設定を大きい値にすると、歪みが大きくなるので推奨しません。

チューブについて

真空管のことをイギリスでは「Valve（バルブ）」、アメリカでは「Tube（チューブ）」と呼びます。私たちがモデル化したすべてのアンプは、これら2つの国から生まれたもので、説明では対応する用語を使用します。

また、ECC83プリアンプ・バルブはイギリスは英国での名称で、12AX7（別名7025）はアメリカでの名称です。

スピーカー・キャビネットのモデル

精密なアンプ・モデルは、同等品質のスピーカー・キャビネット・モデルと組み合わせることができます。ご存知のように、実際の真空管アンプの出力は、それが駆動するスピーカーのさまざまなインピーダンス曲線に深く関係しています。暖かみのあるサウンド、パンチの効いたサウンド、あるいは心地よいサウンドを奏でられるかどうかは、このことに大きく依存します。

スピーカー・キャビネットのモデリングとは、単に周波数特性を考えるだけでなく、トランジェント・レスポンス（音程変化に対するスピーカーの追従性）、アンプ出力に対するスピーカーのインピーダンス曲線などの組み合わせを設計することなのです。さらに、キャビネットのモデリングでは、キャビネットの実際のサイズ、特有の鳴り（材料となる木材の種類や厚さに影響されます）、形状がオープン・タイプ、セミオープン・タイプ、クローズドバックのどれか、などを十分に考慮しなければなりません。

OD / Hi Gain + Wah

オーバードライブとハイゲインの2つのモードを持つディストーションです。ワウ、3バンドのイコライザーとアンプ・シミュレーターをコントロールし、多彩なディストーション・サウンドを作り出せます。ギターやオルガンなどのサウンドに最適です。

a: Wah

ワウのオン/オフを切り替えます。

a: Sw

モジュレーション・ソースによるワウのオン/オフの切り替え方を選択します。

SwをMomentにすると、ワウは普段はオフです。ペダルを踏み込むかジョイスティックを倒したときだけオンになります。

モジュレーション・ソースの値が64未満のときオフ、64以上のときオンになります。

一方、SwをToggleにすると、ペダルを踏むかジョイスティックを倒すたびにオン/オフが切り替わります。

モジュレーション・ソースの値が64を超えるたびにオン/オフします。

b: Wah Sweep Range

b: Wah Sweep Src

ワウの中心周波数のスイープする範囲を設定します。－の値では、スイープする方向が逆になります。ワウの中心周波数はWah Sweep Srcで選んだモジュレーション・ソースによってコントロールできます。

d: Pre Low-cut

ディストーションに入力される前に低域をカットすると、シャープな歪みを得られます。

d: Drive

e: Output Level

入力信号のレベルとDriveの設定により歪みの度合いが変わります。Driveを上げると全体に音量が上がります。Output Levelパラメーターで音量を調節します。また、Output Levelパラメーターは、3-Band EQへの入力レベルになります。3-Band EQで音割れが発生する場合はOutput Levelパラメーターを調節してください。

Stereo Guitar Cab

ギター・アンプのスピーカー・キャビネットの音響特性をシミュレートしたエフェクトです。

Stereo Bass Cab

ベース・アンプのスピーカー・キャビネットの音響特性をシミュレートしたエフェクトです。

Bass Amp Model

ベース・アンプをシミュレートします。

Bass Amp + Cab

ベース・アンプ＋スピーカー・キャビネットのシミュレーションです。

a: Amp Type

h: Cabinet Type

ベース・アンプ・モデルとキャビネットのお勧めの組み合わせです。

Tube PreAmp Model

2段の真空管プリアンプをシミュレートしたエフェクトです。直列につないだ2本の真空管を個別に設定できます。真空管のもつ独特のあたたかみのある音を作り出すことができます。

b, f: Saturation [%]

値を大きくすると高ゲイン時に波形が変化し、歪みやすくなります。値を小さくするとリニアな特性になります。

c: Tube1 Bias

真空管のバイアスの変化による波形の歪みを再現します。値を大きくすると、ゲインが低くても歪みが発生するようになります。また、倍音構成も変化するため、音質をコントロールすることができます。

d: Tube1 Phase

Wet Invertに設定すると、1段目と2段目の間で信号の位相を反転します。2段目では、反転した信号に対してバイアスがかかるため音色が変化します。

Stereo Tube Pre Amp

ステレオ・タイプの真空管プリアンプ・シミュレーションです（Tube PreAmp Mode（l Tube PreAmp Modeling参照））。

Mic Model+Pre Amp

マイクと真空管プリアンプをシミュレートしたエフェクトです。マイクの種類やセッティングによる音の違いを表現することができます。

b: Mic Position

マイクのセッティング位置による音質の違いを表現します。Closeで最も近く、Farで最も遠くなります。

Comp + Amp Sim

モノラル・タイプのコンプレッサーとアンプ・シミュレーションの組み合わせです。エフェクトの順序を入れ替えることができます。

Comp + OD / Hi Gain

モノラル・タイプのコンプレッサーとオーバードライブ/ハイゲイン・ディストーションの組み合わせです。エフェクトの順序を入れ替えることができます。

OD / HG + Amp Sim

モノラル・タイプのオーバードライブ/ハイゲイン・ディストーションとアンプ・シミュレーションの組み合わせです。エフェクトの順序を入れ替えることができます。

Wah + Amp Sim

モノラル・タイプのワウとアンプ・シミュレーションの組み合わせです。エフェクトの順序を入れ替えることができます。

Decimator + Amp

モノラル・タイプのデシメーターとアンプ・シミュレーションの組み合わせです。エフェクトの順序を入れ替えることができます。

Amp Sim + Tremolo

モノラル・タイプのアンプ・シミュレーションとトレモロの組み合わせです。

OD / HyperGain + Wah

オーバードライブと、強烈な歪みを作り出すハイパーゲインの2つのモードを持つディストーションです。通常サイズのエフェクトよりもさらにハイゲインの設定が可能です。

Guitar Amp + P4EQ

歪みやトーン・コントロール回路に至るまで忠実に再現したギターアンプ・シミュレーションと、4バンド・イコライザーの組み合わせです。

「St. Guitar Cabinet (Stereo Guitar Cabinet)」 と組み合わせることで、ギターアンプ ＋ スピーカ－・キャビネットをシュミレーションした、さらにリアルなギターサウンドが得られます。

また、ギター・アンプ+キャビネットのエフェクトを組み合わせて使用することもできますが、EQは含まれずエフェクトは1つのみです。

a: Amp Type

d: Presence/Cut

アンプ・タイプがVOX AC15…VOX AC30TBのときは、高音域の減衰量を設定します。それ以外のときは、高音域の増幅量を設定します。VOX社製アンプのCutノブ・コントロールに相当します。

e: Post P4EQ

「St. Guitar Cabinet (Stereo Guitar Cabinet)」 とチェーンすることで、ギター・アンプ＋スピーカー・キャビネットの組み合わせをシミュレーションします。このとき、Post P4EQはThruをおすすめしますが、必要に応じてOnにして音質調整を行ってください。

Bass Tube Amp + Cab

ゲイン/ドライブ付きのベースー・アンプ＋スピーカー・キャビネットのシミュレーションです。

a: Amp Type

i: Cabinet Type

ベース・アンプ・モデルとキャビネットのお勧めの組み合わせです。

Stereo Mic + Pre Amp

ステレオ・タイプのマイク/プリアンプ・シミュレーションです（各パラメータについては、Model + PreAmp（Mic Modeling + PreAmp）参照）。例えば、ロータリー・スピーカーなどのステレオ・ソースのマイキングをシミュレートするときに使用します。

Amp Clean Combo

1975年より販売されている2 x 12"スピーカーを搭載したアンプのクリーン・チャンネルをモデリングしました。その名のとおりクリーンなサウンドで、タイトな弾けるような響きを持ち、低音は深く引き締まった音です。ボリュームをいっぱいに上げると低域が「しゃがれた」サウンドになります。オリジナル・モデルにはプレゼンス・コントロールはなく、ブライト・スイッチがありました。本機ではPresenceがブライト・スイッチの役目を果たします。

Amp California

1963年から1968年にかけて南カリフォルニアで製造されたギター・アンプです。45W、4基の10インチ・スピーカーにより、大きくクリーンなサウンドと暖かくハスキーなサウンドで知られていました。このアンプの中域の出力とパワフルなサウンドは、クラブで引っ張りだこでした。

オリジナル・アンプのチューブ構成：12AX7 x 4（プリアンプ内）、5AR4 x 1（整流器内）、6L6 x 2（パワー・アンプ内）、12AT7 x 2

Amp Tweed

40Wアメリカ製のツイードで覆われた1957年モデルのコンボ・アンプは、2基の12インチ・スピーカーを搭載しており、クラシック・ロック、ブルースやカントリーの、滑らかでファットなディストーション、豊かな倍音を持つクリーン・トーンで知られています。ボリュームを上げることで、パワフルでパンチの効いたオーバードライブ・サウンドをも得ることができます。すぐに60年代の名立たるバンドのお気に入りとなりました。「クラシック・トーン」と言え
ば、この音色と呼んでも遜色はないでしょう。このニックネームは、ビンテージのブラウンとゴールドのグリル・クロスが張られた、ラッカー仕上げのツイードを使ったスピーカーから来たものです。

オリジナル・アンプのチューブ構成: 12AX7 x 4（プリアンプ内）、5U4 x 2（整流器内）、GT6L6 x 2（パワー・アンプ内）

Amp Modded OD

このモデルは、北カリフォルニアのメーカーで生産された100Wの高級プリアンプのオーバードライブ・チャンネルをモデリングしました。丸みのある美しい低域、立ち上がりの早いミッド・レンジのアタック、甘美なトレブル音に、豊かな倍音のオーバードライブ、鮮やかなクリーン・トーン、アコースティックなアタック、伸びやかなサスティンが加わり、演奏する楽しみを味わわせてくれます。

オリジナル・アンプのチューブ構成: 12AX7s x 2（プリアンプ内）、12AX7s x 1（整流器内）、EL34s（または6L6s） x 4（パワー・アンプ内）

Guitar Cab + NR

ギター・キャビネットに、ノイズ・リダクションを加えました。

Guitar Amp + Cab

Guitar AmpエフェクトからEQを外し、キャビネットを加えました。

Amp Clean Combo + Cab

Amp Clean Comboエフェクトにキャビネットを加えました。

Amp California + Cab

Amp Californiaエフェクトにキャビネットを加えました。

Amp Tweed + Cab

Amp Tweedエフェクトにキャビネットを加えました。

Amp Modded OD + Cab

Amp Modded ODに、キャビネットを加えました。

CX-3 Amp

古典的なトーン・ホイール・オルガンのアンプを詳細にモデリングしています。3バンドのイコライザーを使えば、このアンプ・シミュレーターで多彩なディストーション・サウンドを作り出せます。このアンプ・モデルは特にオルガン音に適しています。

2つのアンプ・モデルから1つ選ぶか、オルガンのプリアンプから直接ライン出力できます。Type 1はオルガンの標準的なパワー・アンプで、 暖かく厚みのある音を生み出します。

Type 2はやや無機質な音を出し、Type 1よりも高域です。プリアンプは、オルガンから直接ライン出力した音で、アンプ・ゲインはありません（他の調整はすべて付随します）。

Delay

L/C/R Delay

3つのタップがそれぞれ左、右、中央に出力されるマルチタップ・ディレイです。ディレイ音の左右の広がりを調節することができます。

e: High Damp [%]

e: Low Damp [%]

高域/低域の減衰量をそれぞれ設定します。ディレイ音はフィードバックするごとに、音質がだんだん暗く/軽くなっていきます。

g: Spread

エフェクト音の定位する幅を設定します。50で最大に広がり、0では両チャンネルのエフェクト音をセンターから出力します。

Stereo/Cross Delay

ステレオ・タイプのディレイです。フィードバックの接続を変えて、ディレイ音が左右に飛び交うクロス・フィードバック・ディレイとしても使用できます。

Stereo Multitap Delay

左右にそれぞれ2タップのディレイを持った、ステレオ・マルチタップ・ディレイです。フィードバックやタップ出力の接続を切り替えられるので、さまざまなパターンの複雑なエフェクト音を作り出すことが可能です。

a: Mode

左右のディレイの接続を上図のように替えることによって、ディレイの左右のパンニングの仕方が変わります。ただし、このパラメーターの効果を表わすためには、左右のチャンネルに異なった音の入力が必要です。

d: Tap1 Level

タップ1の出力レベルを設定します。タップ2との音量差をつけることによって、単調になりがちなディレイ、フィードバックにグルーブ感をもたせます。

Stereo Mod Delay

ディレイ・タイムをLFOでスイープさせることができるステレオ・ディレイです。音程も変化して聞こえるので、うねりやゆらぎのあるディレイ音を得ることができます。また、モジュレーション・ソースでディレイ・タイムを動かすこともできます。

a	Modulation Mode	LFO, D-mod	LFOモジュレーション/モジュレーション・ソースによるコントロールの切り替え
b	D-mod Modulation	L/R:+/+, L/R:+/–	モジュレーション・ソースによるコントロールの左右の反転
	Src	Off…Tempo	ディレイ・タイムをコントロールするモジュレーション・ソース
	Response	0 … 30	モジュレーション・ソースに対する反応の速さ
c	LFO Waveform	Triangle, Sine	LFO波形
	LFO Shape	-100 … +100	LFO波形を変形させる割合
d	LFO Sync	Off, On	LFOリセットのオン/オフ
	Src	Off…Tempo	LFOをリセットさせるモジュレーション・ソース
e	LFO Frequency [Hz]	0.02 … 20.00	LFOスピード
f	MIDI Sync	Off, On	LFOスピードの周波数による設定/テンポと音符による設定の切り替え
	BPM	MIDI, 40.00…300.00	MIDIはシステムのテンポに同期します。40～300の範囲で、個々のエフェクトのテンポを手動で設定します。
	Base Note		LFOスピードを指定する音符の種類
	Times	x1…x32	LFOスピードを指定する音符の数
g	L LFO Phase [deg]	-180 … +180	左チャンネルのLFOリセット時の位相
	L Depth	0 … 200	左チャンネルのLFO変調の深さ
h	R LFO Phase [deg]	-180 … +180	右チャンネルのLFOリセット時の位相
	R Depth	0 … 200	右チャンネルのLFO変調の深さ
i	L Delay Time [msec]	0.0 … 1000.0	左チャンネルのディレイ・タイム
	L Feedback	-100 … +100	左チャンネルのディレイのフィードバック量
j	R Delay Time [msec]	0.0 … 1000.0	右チャンネルのディレイ・タイム
	R Feedback	-100 … +100	右チャンネルのディレイのフィードバック量
k	Wet/Dry	-Wet, -1:99…Dry…99:1, Wet	エフェクト音とダイレクト音のバランス
	Src	Off…Tempo	See the list of DMS (Dynamic Modulation Sources) at the beginning of this part
	Amt	-100 … +100	モジュレーション・ソース量

b: D-mod Modulation

モジュレーション・ソースによるコントロール時に、左右のモジュレーションの方向を反転させます。

d: LFO Sync

d: Src

g: L LFO Phase [deg]

h: R LFO Phase [deg]

LFO Syncをオンにすると、モジュレーション・ソースを受けてLFOをリセットさせることができます。

SrcでLFOをリセットさせるモジュレーション・ソースを設定します。ゲートなどに割り当てて、毎回決まったところからスイープをスタートさせることができます。

L LFO Phase、R LFO Phaseで左右のLFOのリセット時の位相を設定します。これによってスイープの音程変化を、左右別々に設定できます。

Srcで指定したモジュレーション・ソースの値が64未満のときオフ、64以上のときオンとなります。この値が64未満から64以上に変わるときをトリガーとして、LFOはL LFO Phase、R LFO Phaseで設定した位相にリセットします。

Stereo Dynamic Delay

入力信号の大きさによってレベルをコントロールするステレオ・ディレイです。強く弾いたときだけディレイをかけたり、音量が小さいときだけディレイをかけるダッキング・ディレイとして使うこともできます。

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a: Control Target

レベル・コントロール無しか、ディレイの出力レベル/フィードバック量のどちらをコントロールするかを切り替えます。

a: Polarity

b: Threshold

b: Offset

c: Attack

d: Release

Offsetでは、レベル・コントロールがかからないときのControl Targetの値を（Noneに設定）、パラメーター設定値に対する割合で設定します（Wet/Dry値とControlTarget=Outputレベル、またはFeedback値とControl Target=Feedback）。

Polarityが＋の場合、Control Targetは、入力信号がThresholdより小さいときはパラメーター設定値にOffsetの値をかけた値、Thresholdより大きいときはパラメーター設定値になります。

Polarityが－の場合、入力信号がThresholdより小さいときはパラメーター設定値に、Thresholdより大きいときはパラメーター設定値にOffsetの値をかけた値になります。

Attack、Releaseでは、ディレイのレベル・コントロールのアタック・タイム、リリース・タイムを設定します。

Stereo AutoPan Delay

ディレイ音の定位をLFOで左右にパンニングさせるステレオ・ディレイです。

a	L Delay Time [msec]	0.0 … 1360.0	左チャンネルのディレイ・タイム
	L Feedback	-100 … +100	左チャンネルのフィードバック量
b	R Delay Time [msec]	0.0 … 1360.0	右チャンネルのディレイ・タイム
	R Feedback	-100 … +100	右チャンネルのフィードバック量
c	High Damp [%]	0 … 100	高域の減衰量
	Low Damp [%]	0 … 100	低域の減衰量
d	LFO Waveform	Triangle, Sine	LFO波形
	LFO Shape	-100 … +100	LFO波形を変形させる割合
e	Phase [degree]	-180 … +180	左右のLFOの位相差
f	Panning Freq [Hz]	0.02 … 20.00	パンニング・スピード
g	MIDI Sync	Off, On	パンニング・スピードの周波数による設定/テンポと音符による設定の切り替え
	BPM	MIDI, 40.00…300.00	MIDIはシステムのテンポに同期します。40～300の範囲で、個々のエフェクトのテンポを手動で設定します。
	Base Note		パンニング・スピードを指定する音符の種類
	Times	x1…x32	パンニング・スピードを指定する音符の数
h	Panning Depth	0 … 100	パンニング幅
	Src	Off…Tempo	パンニング幅のモジュレーションソース
	Amt	-100 … +100	パンニング幅のモジュレーション量
i	Wet/Dry	Dry, 1:99…99:1, Wet	エフェクト音とダイレクト音のバランス
	Src	Off…Tempo	See the list of DMS (Dynamic Modulation Sources) at the beginning of this part
	Amt	-100 … +100	モジュレーション・ソース量

Tape Echo

3つの再生ヘッドを持つテープ・エコーをシミュレートしたエフェクトです。磁気テープによる歪みや音色変化も再現しています。

a: Delay (Tap1) [msec]

a: Src

a: Amt

b: Tap2 Position [%]

b: Tap3 Position [%]

タップ2、3のディレイ・タイムはDelay（Tap1）に対する割合（%）で設定します。ダイナミック・モジュレーションでDelay（Tap1）を変化させた場合も、タップ2、3は同じ割合のまま変化します。

d: FB Amt

e: FB Amt

f: FB Amt

g: Feedback

Tap1、2、3からのフィードバック出力はそれぞれFB Amtに応じてミックスされ、その後Feedbackで最終的なフィードバック量が決定します。

Sequence BPM Delay

ディレイ・タイムを曲のテンポに合わせて設定することのできる4タップ・ディレイです。

a: BPM

b: Rhythm Pattern

BPMの数値で指定したテンポ（BPMをMIDIにすると、MIDIクロックによるテンポ）で1拍分の長さがフィード・バックするディレイ・タイムになり、各タップが等間隔となります。

Rhythm Patternを選択することによって各タップの出力のオン/オフを自動的に設定します。BPMをMIDIにすると、BPMの下限は44になります。

L/C/R BPM Delay

ディレイ・タイムを曲のテンポに合わせて設定することのできるL/C/Rディレイです。アルペジエーターやシーケンサーに同期させることができます。リアルタイムの演奏でも、テンポをあらかじめ入力しておけば、曲に合わせたディレイを得ることができます。ディレイ・タイムは音符単位で設定することができます。

a	BPM	MIDI, 40.00…300.00	MIDIはシステムのテンポに同期します。40～300の範囲で、個々のエフェクトのテンポを手動で設定します。
	Time Over?	—, OVER!	ディレイ・タイムが上限を超えたときのエラー表示
b	L Delay Base Note		タップLのディレイ・タイムを指定する音符の種類
	Times	x1…x32	タップLのディレイ・タイムを指定する音符の数
	Level	0 … 50	タップLの出力レベル
c	C Delay Base Note		タップCのディレイ・タイムを指定する音符の種類
	Times	x1…x32	タップCのディレイ・タイムを指定する音符の数
	Level	0 … 50	タップCの出力レベル
d	R Delay Base Note		タップRのディレイ・タイムを指定する音符の種類
	Times	x1…x32	タップRのディレイ・タイムを指定する音符の数
	Level	0 … 50	タップRの出力レベル
e	Feedback (C Delay)	-100 … 100	タップCのフィードバック量
	Src	Off…empo	タップCのフィードバック量のモジュレーション・ソース
	Amt	-100 … 100	タップCのフィードバックのモジュレーション量
f	High Damp [%]	0 … 100	高域の減衰量
	Low Damp [%]	0 … 100	低域の減衰量
g	Input Level Dmod [%]	-100 … 100	入力レベルのモジュレーション量
	Src	Off…empo	入力レベルのモジュレーション・ソース
h	Spread	0 … 50	エフェクト音の定位する幅
i	Wet/Dry	Dry, 1:99…99:1, Wet	エフェクト音とダイレクト音のバランス
	Src	Off…Tempo	See the list of DMS (Dynamic Modulation Sources) at the beginning of this part
	Amt	-100 … +100	モジュレーション・ソース量

a: Time Over?

ディレイ・タイムは最長5,460msecまでです。これを超えるような設定をすると「OVER!」と表示されます。この表示が出なくなるように、ディレイ・タイムを決めるパラメーターを設定し直してください。このパラメーターは表示専用です。

Stereo BPM Delay

ディレイ・タイムを曲のテンポに合わせて設定することのできるステレオ・ディレイです。

a	BPM	MIDI, 40.00…300.00	MIDIはシステムのテンポに同期します。40～300の範囲で、個々のエフェクトのテンポを手動で設定します。
	Time Over? L	—, OVER!	左チャンネルのディレイ・タイムが上限を超えたときのエラー表示
	R	—, OVER!	右チャンネルのディレイ・タイムが上限を超えたときのエラー表示
b	L Delay Base Note		左チャンネルのディレイ・タイムを指定する音符の種類
	Times	x1…x32	左チャンネルのディレイ・タイムを指定する音符の数
	Adjust [%]	-2.50 … .50	左チャンネルのディレイ・タイムの微調整
c	R Delay Base Note		右チャンネルのディレイ・タイムを指定する音符の種類
	Times	x1…x32	右チャンネルのディレイ・タイムを指定する音符の数
	Adjust [%]	-2.50 … .50	右チャンネルのディレイ・タイムの微調整
d	L Feedback	-100 … 100	左チャンネルのフィードバック量
	Src	Off…empo	フィードバック量のモジュレーション・ソース
	Amt L	-100 … +100	左チャンネルのフィードバック量のモジュレーション量
e	R Feedback	-100 … 100	右チャンネルのフィードバック量
	Amt R	-100 … 100	右チャンネルのフィードバック量のモジュレーション量
f	High Damp [%]	0 … 100	高域の減衰量
g	Low Damp [%]	0 … 100	低域の減衰量
h	Input Level Dmod [%]	-100 … 100	入力レベルのモジュレーション量
	Src	Off…empo	入力レベルのモジュレーション・ソース
i	Wet/Dry	Dry, 1:99…99:1, Wet	エフェクト音とダイレクト音のバランス
	Src	Off…empo	See the list of DMS (Dynamic Modulation Sources) at the beginning of this part
	Amt	-100 … +100	モジュレーション・ソース量

a: Time Over? L, R

ディレイ・タイムは最長2,730msecまでです。これを超えるような設定をすると「OVER!」と表示されます。この表示が出なくなるように、ディレイ・タイムを決めるパラメーターを設定し直してください。このパラメーターは表示専用です。

Stereo BPM Multitap Delay

ディレイ・タイムを曲のテンポに合わせて設定することのできる4タップ・ディレイです。

Stereo BPM Mod Delay

ディレイ・タイムを曲のテンポに合わせて設定することのできるステレオ・モジュレーション・ディレイです。

a	Modulation Mode	LFO, D-mod	LFOモジュレーション/モジュレーション・ソースによるコントロールの切り替え
b	D-mod Modulation	L/R:+/+, L/R:+/–	モジュレーション・ソースによるコントロールの左右の反転
	Src	Off…Tempo	ディレイ・タイムをコントロールするモジュレーション・ソース
	Response	0 … 30	モジュレーション・ソースに対する反応の速さ
c	LFO Waveform	Triangle, Sine	LFO波形
	LFO Shape	-100 … +100	LFO波形を変形させる割合
d	LFO Sync	Off, On	LFOリセットのオン/オフ
	Src	Off…Tempo	LFOをリセットさせるモジュレーション・ソース
e	LFO Frequency [Hz]	0.02 … 20.00	LFOスピード
f	MIDI Sync	Off, On	LFOスピードの周波数による設定/テンポと音符による設定の切り替え
	BPM	MIDI, 40.00…300.00	MIDIはシステムのテンポに同期します。40～300の範囲で、個々のエフェクトのテンポを手動で設定します。
	Base Note		LFOスピードを指定する音符の種類
	Times	x1…x32	LFOスピードを指定する音符の数
g	L LFO Phase [deg]	-180 … +180	左チャンネルのLFOリセット時の位相
	Depth	0 … 200	左チャンネルのLFO変調の深さ
h	R LFO Phase [deg]	-180 … +180	右チャンネルのLFOリセット時の位相
	Depth	0 … 200	右チャンネルのLFO変調の深さ
i	BPM(Delay)	MIDI, 40.00…300.00	MIDIはシステムのテンポに同期します。40～300の範囲で、個々のエフェクトのテンポを手動で設定します。
	Time Over? L	—, OVER!	左チャンネルのディレイ・タイムが上限を超えたときのエラー表示
	R	—, OVER!	右チャンネルのディレイ・タイムが上限を超えたときのエラー表示
j	L Delay Base Note		左チャンネルのディレイ・タイムを指定する音符の種類
	Times	x1…x32	左チャンネルのディレイ・タイムを指定する音符の数
	Feedback	-100 … +100	左チャンネルのディレイのフィードバック量
k	R Delay Base Note		右チャンネルのディレイ・タイムを指定する音符の種類
	Times	x1…x32	右チャンネルのディレイ・タイムを指定する音符の数
	Feedback	-100 … +100	右チャンネルのディレイのフィードバック量
l	Wet/Dry	-Wet, -1:99…Dry…99:1, Wet	エフェクト音とダイレクト音のバランス
	Src	Off…Tempo	See the list of DMS (Dynamic Modulation Sources) at the beginning of this part
	Amt	-100 … +100	モジュレーション・ソース量

i: Time Over? L, R

ディレイ・タイムは最長2,550msecまでです。これを超えるような設定をすると「OVER!」と表示されます。この表示が出なくなるように、ディレイ・タイムを決めるパラメーターを設定し直してください。このパラメーターは表示専用です。

Stereo BPM AutoPan Delay

ディレイ・タイムを曲のテンポに合わせて設定することのできるステレオ・オート・パンニング・ディレイです。

a	BPM	MIDI, 40.00…300.00	MIDIはシステムのテンポに同期します。40～300の範囲で、個々のエフェクトのテンポを手動で設定します。
	Time Over? L	—, OVER!	左チャンネルのディレイ・タイムが上限を超えたときのエラー表示
	R	—, OVER!	右チャンネルのディレイ・タイムが上限を超えたときのエラー表示
b	L Delay Base Note		左チャンネルのディレイ・タイムを指定する音符の種類
	Times	x1…x32	左チャンネルのディレイ・タイムを指定する音符の数
	Feedback	-100 … +100	左チャンネルのフィードバック量
c	R Delay Base Note		右チャンネルのディレイ・タイムを指定する音符の種類
	Times	x1…x32	右チャンネルのディレイ・タイムを指定する音符の数
	Feedback	-100 … +100	右チャンネルのフィードバック量
d	High Damp [%]	0 … 100	高域の減衰量
	Low Damp [%]	0 … 100	低域の減衰量
e	LFO Waveform	Triangle, Sine	LFO波形
	Shape	-100 … +100	LFO波形を変形させる割合
	LFO Phase	-180 … +180	左右のLFOの位相差
f	Panning Freq [Hz]	0.02 … 20.00	パンニング・スピード
g	MIDI Sync	Off, On	パンニング・スピードの周波数による設定/テンポと音符による設定の切り替え
	BPM	MIDI, 40.00…300.00	MIDIはシステムのテンポに同期します。40～300の範囲で、個々のエフェクトのテンポを手動で設定します。
	Base Note		パンニング・スピードを指定する音符の種類
	Times	x1…x32	パンニング・スピードを指定する音符の数
h	Panning Depth	0 … 100	パンニング幅
	Src	Off…Tempo	パンニング幅のモジュレーションソース
	Amt	-100 … +100	パンニング幅のモジュレーション量
i	Wet/Dry	Dry, 1:99…99:1, Wet	エフェクト音とダイレクト音のバランス
	Src	Off…Tempo	See the list of DMS (Dynamic Modulation Sources) at the beginning of this part
	Amt	-100 … +100	モジュレーション・ソース量

Tape Echo BPM

ディレイ・タイムを曲のテンポに合わせて設定することのできるテープ・エコーです。

a	BPM (Delay)	MIDI, 40.00…300.00	MIDIはシステムのテンポに同期します。40～300の範囲で、個々のエフェクトのテンポを手動で設定します。
	Tap1 Dmod Src	Off…Tempo	ディレイ・タイムのモジュレーション・ソース
b	Tap1 Delay Note		ディレイ・タイム（タップ1）を指定する音符の種類
	Times	x1…x32	ディレイ・タイム（タップ1）を指定する音符の数
	Time Over?	—, OVER!	ディレイ・タイムが上限を超えたときのエラー表示
c	Tap1 Dmod Note		モジュレーションが最大の時のディレイ・タイムを指定する音符の種類
	Times	x1…x32	モジュレーションが最大の時のディレイ・タイムを指定する音符の数
d	Tap2 Position [%]	0 … 100	タップ2の、タップ1ディレイ・タイムに対する割合
e	Tap3 Position [%]	0 … 100	タップ3の、タップ1ディレイ・タイムに対する割合
f	Tap1 Level	0 … 100	タップ1の出力レベル
	パン	L, 1…99, R	タップ1のステレオ定位
	FB Amt	-100 … +100	タップ1のフィードバック量
g	Tap2 Level	0 … 100	タップ2の出力レベル
	パン	L, 1…99, R	タップ2のステレオ定位
	FB Amt	-100 … +100	タップ2のフィードバック量
h	Tap3 Level	0 … 100	タップ3の出力レベル
	パン	L, 1…99, R	タップ3のステレオ定位
	FB Amt	-100 … +100	タップ3のフィードバック量
i	Feedback	0 … 100	タップ1、2、3フィードバック量
	Src	Off…Tempo	フィードバック量のモジュレーション・ソース
	Amt	-100 … +100	フィードバック量のモジュレーション量
j	High Damp [%]	0 … 100	高域の減衰量
	Low Damp [%]	0 … 100	低域の減衰量
k	Saturation	0 … 100	歪み具合
l	Input Trim	0 … 100	入力ゲイン
	Pre Tone	0 … 100	入力音の音質
m	Wow Flutter [Hz]	0.02 … 1.00	ピッチの揺れる周波数
	Wow Flutter depth	0 … 100	ピッチの揺れの深さ
n	Wet/Dry	Dry, 1:99…99:1, Wet	エフェクト音とダイレクト音のバランス
	Src	Off…Tempo	See the list of DMS (Dynamic Modulation Sources) at the beginning of this part
	Amt	-100 … +100	モジュレーション・ソース量

a: Tap1 Dmod Src

b: Tap1 Delay Note

b: Times

c: Tap1 Dmod Note

c: Times

Tap1 Dmod SrcがOffまたは選択されたモジュレーションが0のとき、ディレイ・タイムはTap1 Delay NoteとTimesで設定した長さになります。

Tap1 Dmod SrcでOff以外が選択されているときは、モジュレーションが最大にかかったときにTap1 Dmod NoteとTimesで設定した様に変化します。

b: Time Over?

ディレイ・タイムは最長5,400msecまでです。これを超えるような設定をすると「OVER!」と表示されます。この表示が出なくなるように、ディレイ・タイムを決めるパラメーターを設定し直してください。このパラメーターは表示専用です。

L/C/R Long Delay

3つのタップがそれぞれ左、右、中央に出力されるマルチタップ・ディレイです。ディレイ・タイムが最長5,460msecまで設定できます。

St/Cross Long Delay (Stereo/Cross Long Delay)

ステレオ・タイプのディレイです。フィードバックの接続を変えて、ディレイ音が左右に飛び交うクロス・フィードバック・ディレイとしても使用できます。ディレイ・タイムが最長2,730msecまで設定できます。

Hold Delay

入力信号を録音して、繰り返し再生するエフェクトです。モジュレーション・ソースを使って録音開始やリセットをコントロールすることができます。そのためリアルタイム・パフォーマンスに手軽に利用できます。

a: Loop Time [msec]

Autoにすると、ループ時間の自動設定モードになります。それ以外ではループ時間の設定をします。

自動設定モードのときは、リセットされた後で録音した時間（モジュレーション・ソースまたはManual REC Controlをオンにしている時間）がループ時間となります。ただし、最長10,800msecを超えた場合、ループ時間は自動的に10,800msecにセットします。

c: Time Over?

ディレイ・タイムは最長10,800msecまでです。これを超えるような設定をすると「OVER!」と表示されます。この表示が出なくなるように、ディレイ・タイムを決めるパラメーターを設定し直してください。このパラメーターは表示専用です。

b: Loop BPM Sync

c: BPM

d: Loop Base Note

d: Times

Loop BPM Syncがオンの場合、Timesでの設定は無視され、ループ時間はBPM、Loop Base Note、Timesによって決定されます。この場合も10,800msecを超えることはできません。

“Hold”の設定 (Loop Time = Autoのとき)

1. 各パラメーターの選択肢です。

   パラメーター	オプション
   Loop Time [msec]	Auto
   REC Control Src	JS +Y: #01
   RST Control Src	JS –Y: #02
   Manual REC ControlJS –Y: #02	REC Off
   Manual RST Control	RESET
   Loop BPM Sync	Off

   
   リセットがオンになっていると、すでに録音されている場合は消去されますので、十分に注意してください。
2. Manual RST Control：Offに設定します。
   リセットは解除され、録音待機状態になります。
3. ジョイスティックを＋Y側（前方）に倒して、そのままホールドさせたいフレーズを演奏してください。ジョイスティックを元の位置に戻すと録音を終了し、今演奏したフレーズをホールドします。
   ループ・タイムの自動設定は、リセット後の最初の録音時のみ行われます。また10,800msecを超えると、ループ・タイムは自動的に10800msecに設定します。（Timesを1～10,800msecにしたときは、このジョイスティックを倒してから戻すまでの時間に関係なく、設定されたループ・タイムになります。ただし、録音の方法は同じです。ジョイスティックを倒している間の演奏をホールドします。）
4. 録音に失敗した場合は、ジョイスティックを－Y側（後ろ）に倒してリセットをかけます。これで今録音したものは消去されます。もう一度手順4を繰り返してください。
5. 録音したフレーズは延々と繰り返されます。伴奏を作成する際に使用することができます。
6. 再度ジョイスティックを＋Y側（前）に倒すと、ホールド中のフレーズの上にオーバー・ダブすることもできます。

e: REC Control Src

g: Manual REC Control

REC Control Srcでは、録音をコントロールするモジュレーション・ソースを選択します。

このモジュレーション・ソースをオンに、またはManual REC ControlをOnにすると、入力信号を録音することができます。すでに録音した状態では、その上からさらにオーバー・ダブされていきます。

REC Control Srcで指定したモジュレーション・ソースの値が64未満のときオフ、64以上のときオンとなります。

f: RST Control Src

h: Manual RST Control

RST Control Srcでは、リセットをコントロールするモジュレーション・ソースを選択します。

このモジュレーション・ソースをオンに、または“Manual RST Control”をRESETにすると、すでに録音したものを消去することができます。ループ時間が自動設定モードのときはループ時間もリセットします。

RST Control Srcで指定したモジュレーション・ソースの値が64未満のときオフ、64以上のときオンとなります。

LCR BPM Long Delay

ディレイ・タイムを曲のテンポに合わせて設定することのできるL/C/Rディレイです。

a	BPM	MIDI, 40.00…300.00	MIDIはシステムのテンポに同期します。40～300の範囲で、個々のエフェクトのテンポを手動で設定します。
	Time Over?	—, OVER!	ディレイ・タイムが上限を超えたときのエラー表示
b	L Delay Base Note		タップLのディレイ・タイムを指定する音符の種類
	Times	x1…x32	タップLのディレイ・タイムを指定する音符の数
	Level	0 … 50	タップLの出力レベル
c	C Delay Base Note		タップCのディレイ・タイムを指定する音符の種類
	Times	x1…x32	タップCのディレイ・タイムを指定する音符の数
	Level	0 … 50	タップCの出力レベル
d	R Delay Base Note		タップRのディレイ・タイムを指定する音符の種類
	Times	x1…x32	タップRのディレイ・タイムを指定する音符の数
	Level	0 … 50	タップRの出力レベル
e	Feedback (C Delay)	-100 … +100	タップCのフィードバック量
	Src	Off…Tempo	タップCのフィードバック量のモジュレーション・ソース
	Amt	-100 … +100	タップCのフィードバックのモジュレーション量
f	High Damp [%]	0 … 100	高域の減衰量
	Low Damp [%]	0 … 100	低域の減衰量
g	Input Level Dmod [%]	-100 … +100	入力レベルのモジュレーション量
	Src	Off…Tempo	入力レベルのモジュレーション・ソース
h	Spread	0 … 50	エフェクト音の定位する幅
i	Wet/Dry	Dry, 1:99…99:1, Wet	エフェクト音とダイレクト音のバランス
	Src	Off…Tempo	See the list of DMS (Dynamic Modulation Sources) at the beginning of this part
	Amt	-100 … +100	モジュレーション・ソース量

a: Time Over?

ディレイ・タイムは最長10,920msecまでです。これを超えるような設定をすると「OVER!」と表示されます。この表示が出なくなるように、ディレイ・タイムを決めるパラメーターを設定し直してください。このパラメーターは表示専用です。

Stereo BPM Long Delay

ディレイ・タイムを曲のテンポに合わせて設定することのできるステレオ・ディレイです。

a	BPM	MIDI, 40.00…300.00	MIDIはシステムのテンポに同期します。40～300の範囲で、個々のエフェクトのテンポを手動で設定します。
	Time Over? L	—, OVER!	左チャンネルのディレイ・タイムが上限を超えたときのエラー表示
	R	—, OVER!	右チャンネルのディレイ・タイムが上限を超えたときのエラー表示
b	L Delay Base Note		左チャンネルのディレイ・タイムを指定する音符の種類
	Times	x1…x32	左チャンネルのディレイ・タイムを指定する音符の数
	Adjust [%]	-2.50 … +2.50	左チャンネルのディレイ・タイムの微調整
c	R Delay Base Note		右チャンネルのディレイ・タイムを指定する音符の種類
	Times	x1…x32	右チャンネルのディレイ・タイムを指定する音符の数
	Adjust [%]	-2.50 … +2.50	右チャンネルのディレイ・タイムの微調整
d	L Feedback	-100 … +100	左チャンネルのフィードバック量
	Src	Off…Tempo	フィードバック量のモジュレーション・ソース
	L Amt	-100 … +100	左チャンネルのフィードバック量のモジュレーション量
e	R Feedback	-100 … +100	右チャンネルのフィードバック量
	R Amt	-100 … +100	右チャンネルのフィードバック量のモジュレーション量
f	High Damp [%]	0 … 100	高域の減衰量
g	Low Damp [%]	0 … 100	低域の減衰量
h	Input Level Dmod [%]	-100 … +100	入力レベルのモジュレーション量
	Src	Off…Tempo	入力レベルのモジュレーション・ソース
i	Wet/Dry	Dry, 1:99…99:1, Wet	エフェクト音とダイレクト音のバランス
	Src	Off…Tempo	See the list of DMS (Dynamic Modulation Sources) at the beginning of this part
	Amt	-100 … +100	モジュレーション・ソース量

a: Time Over? L, R

ディレイ・タイムは最長5,460msecまでです。これを超えるような設定をすると「OVER!」と表示されます。この表示が出なくなるように、ディレイ・タイムを決めるパラメーターを設定し直してください。このパラメーターは表示専用です。

Classic Tape Echo

最も評判の高いアナログ・テープ・エコーのモデリングです。もともとエコーは、再生ヘッドで作られ、ディレイ・タイムはモーターのスピードを変化させて設定していました。プロ・ミュージシャンがこの「原始的な」テープ・エコーを好むのは、暖かく暗いエコーを生むからです。

ダイナミクス

Stereo Compressor

入力信号を圧縮して、音のつぶをそろえてパンチを与えるエフェクトです。ギター、ピアノ、ドラムの音色に効果的です。ステレオ・コンプレッサーです。左右のチャンネルをリンクするか、各チャンネルを独立させて使用することができます。

a: Envelope Select

左右のチャンネルをリンクしてミックスした信号で同時にコントロールするか、または左右のチャンネルを独立して動作させるかを切り替えます。

b: Sensitivity

g: Output Level

Sensitivityパラメーターは、コンプレッサーの感度を設定します。この値が大きいほど、小さなレベルの音が持ち上がります。Sensitivityを上げると全体的に音量が大きくなります。

Output Levelで最終的な音量を調節します。

c: Attack

コンプレッサー独特のアタック感の強さをコントロールします。

Stereo Limiter

入力信号の音量を一定にするエフェクトです。コンプレッサーと似ていますが、リミッターは設定したレベル以上の音のみを圧縮して、不必要なピークを抑えます。またトリガー信号（リミッターの効き方をコントロールする）にピーキング・タイプのイコライザーをかけられるので、反応する帯域を自由に設定できます。ステレオ・リミッターのエフェクトです。左右のチャンネルをリンクするか、各チャンネルを独立させて使用することができます。

a: Envelope Select

L/R Mixにすると、左右のチャンネルをリンクして、左右ミックスした信号で同時にコントロールします。L Only（ R Only）にすると、左右のチャンネルをリンクして、左チャンネル（右チャンネル）の信号のみで同時にコントロールします。

L/R Individuallyにすると、左右独立して動作します。

b: Ratio

c: Threshold [dB]

e: Gain Adjust [dB]

Ratioは、信号の圧縮率を設定します。トリガー信号の大きさが、Thresholdで設定したレベルを超えたときのみ圧縮がかかります。

リミッターの場合、圧縮をかけると全体的にレベルが下がるので、Gain Adjustで調節してください。

d: Attack

d: Release

圧縮のアタック・タイムとリリース・タイムを設定します。値を大きくするほどゆっくりと圧縮がかかるようになります。

f: Trigger Monitor

これをOnにすると、エフェクト音は出力されず、トリガー信号を出力します。イコライザーをかけたトリガー信号を確認したい場合に使います。

通常はOffにしておきます。

f: Side PEQ Insert

g: Side PEQ Cutoff [Hz]

g: Q

g: Gain [dB]

トリガー信号にかかるイコライザーの設定をします。

リミッターは、このイコライザーを通した後のトリガー信号で圧縮する/しないを判断します。イコライザーの設定により、リミッターの反応する周波数帯域を自由に設定することができます。

Multiband Limiter

入力信号を低域/中域/高域に分けてリミッターをかけるエフェクトです。帯域ごとにダイナミクスをコントロールできるので、イコライザーとは異なる効果で低域/中域/高域の音圧を調節できます。

e: Low Offset [dB]

f: Mid Offset [dB]

g: High Offset [dB]

トリガー信号のゲインを設定します。

例えば、高域のみ圧縮をかけたくない場合、High Offsetによって高域のトリガー信号のレベルを下げてThresholdレベル以下になるように調節します。すると高域のリミッターは反応しなくなり、圧縮がかからなくなります。

Stereo Mastering Limiter

楽曲のマスタリング等に最適化されたステレオ・リミッターです。

Stereo Gate

設定したレベルより小さな入力信号をミュートするエフェクトです。ゲートのオン/オフを反転させたり、ノート・オン/オフで直接ゲートのオン/オフを切り替えることも可能です。

c: Threshold

d: Attack

d: Release

Thresholdは、Envelope SelectがL/R Mix、L OnlyまたはR Onlyのときにゲートのかかるレベルを設定します。

Attack、Releaseは、ゲートのアタック・タイム、リリース・タイムを設定します。

c: Polarity

ゲート・オン/オフの動作が反転します。－にすると設定したレベルより入力信号が大きいときにゲートが閉まります。モジュレーション・ソースによる開閉も逆になります。

e: Delay Time [msec]

ゲートへの入力のディレイ・タイムを設定します。アタック・タイムを短めにするときはディレイ・タイムを長くして、ゲートが開いてから音が入力されるように調節します。

Stereo Multiband Limiter

ステレオ・タイプのマルチバンド・リミッターです。

Dynamic Compressor

入力信号のダイナミック・レンジを減少させ、レベルを調整してパンチを与えます。ギター、ピアノ、ドラムの音色に効果的です。ステレオ・タイプで、左と右のチャンネルをリンクしたり、各チャンネルを独立させて使用することができます。

フィルター（EQおよびフィルター）

Stereo Parametric 4EQ

ステレオ・タイプの4バンド・パラメトリック・イコライザーです。バンド1、4はタイプをピーキングまたはシェルビングかを選択できます。バンド2はダイナミック・モジュレーションによるゲインのコントロールができます。

b: Band1 Type

c: Band4 Type

バンド1、4のフィルター・タイプを選択します。

e, f, g, h: Q

各イコライザーの帯域幅を設定します。この値が大きいほどイコライザーがかかる範囲は狭く、鋭くなります。

d: Band2 Dynamic Gain Src

d: Amt [dB]

バンド2については、モジュレーション・ソースでゲインを変化させることができます。

Stereo 6 Band EQ

Stereo Parametric 4EQエフェクトと同じですが、ハイパスおよびローパス・フィルターが加わります（「Stereo Parametric 4EQ」参照）。

Stereo Graphic 7EQ

ステレオ・タイプの7バンド・グラフィック・イコライザーです。バンドごとのゲイン設定をバーグラフで表示することによって、周波数特性を視覚的にとらえることができます。音色に合わせて、各バンドの中心周波数の設定を12通りのタイプに切り替えられます。

a: Type

各バンドの中心周波数の組み合わせを選択します。それぞれの中心周波数は、画面右側に表示します。

3つのGraphic 7-Band EQを直列にし、それぞれを7:Low、9:Mid、11:Highにすると、80Hzから18kHzまでの21Bandのグラフィック・イコライザーが構成できます。

St.Exciter/Enhncr (Stereo Exciter/Enhancer)

音にメリハリをもたせ輪郭を強調するエキサイターと、広がりと存在感を付加するエンハンサーを組み合わせたエフェクトです。

a: Exciter Blend

エキサイター効果の深さを設定します。＋の値と－の値では強調される周波数のパターンが異なります。

b: Emphasis Freq

強調する周波数を設定します。値を大きくするほど、低い周波数まで強調します。

c: Enhancer Delay L [msec]

d: Enhancer Delay R [msec]

エンハンサーの左右のチャンネルのディレイ・タイムをそれぞれ設定します。左右のディレイ・タイムを微妙にずらすことによって、ステレオ感や奥行き感をコントロールできます。

Stereo Isolator

入力信号を低域/中域/高域に分離し、それぞれの音量をコントロールするステレオ・タイプのエフェクトです。例えば、ドラムスのキック、スネアー、ハイハット音などを別々にカットしたり、ブーストしたり、リアルタイムでコントロールすることも可能です。

Stereo Wah / Auto Wah

ビンテージ・ワウ・ペダルやオート・ワウのシミュレーションや、さらに幅広いレンジ設定まで可能なステレオ・タイプのワウ・エフェクトです。

a	Frequency Bottom	0 … 100	ワウの中心周波数の下限
	Frequency Top	0 … 100	ワウの中心周波数の上限
b	Sweep Mode	Auto, D-mod,LFO	オート・ワウ/モジュレーション・ソース/LFOによるコントロールの切り替え
	Src	Off…Tempo	Sweep Mode=D-mod時にワウを動かすモジュレーション・ソース
	Respon	0 … 100	Sweep Mode=Auto, D-mod時の反応の速さ
c	Envelope Sens	0 … 100	オート・ワウの感度
	Envelope Shape	-100 … +100	オート・ワウのスイープカーブ
d	LFO Frequency [Hz]	0.02 … 20.00	LFOスピード
	Src	Off…Tempo	LFOスピードのモジュレーション・ソース
	Amt	–20.00…+20.00	LFOスピードのモジュレーション量
e	MIDI Sync	Off, On	LFOスピードの周波数による設定/テンポと音符による設定の切り替え
	BPM	MIDI, 40.00…300.00	MIDIはシステムのテンポに同期します。40～300の範囲で、個々のエフェクトのテンポを手動で設定します。
	Base Note		LFOスピードを指定する音符の種類
	Times	x1…x32	LFOスピードを指定する音符の数
f	Resonance	0 … 100	レゾナンス量（共振の強さ）
	Low Pass Filter	Off, On	ワウのローパス・フィルターのオン/オフ
g	Output Level	0 … 100	エフェクト音の出力レベル
	Src	Off…Tempo	エフェクト音の出力レベルのモジュレーション・ソース
	Amt	-100 … +100	エフェクト音の出力レベルのモジュレーション量
h	Wet/Dry	Dry, 1:99…99:1, Wet	エフェクト音とダイレクト音のバランス
	Src	Off…Tempo	See the list of DMS (Dynamic Modulation Sources) at the beginning of this part
	Amt	-100 … +100	モジュレーション・ソース量

a: Frequency Bottom

a: Frequency Top

ワウ・フィルターのスイープ幅と方向は、Frequency TopとFrequency Bottomの値によって決まります。

b: Sweep Mode

ワウのコントロール・モードを切り替えます。Sweep ModeをAutoにすると、入力信号の大きさの変化（エンベロープ）によってスイープするオート・ワウになります。ファンク系のギター・カッティングやクラビなどの音でたびたび使われます。

Sweep ModeをD-modにすると、ワウ・ペダルのようにモジュレーション・ソースで直接フィルターを動かすことができます。

Sweep ModeをLFOにすると、LFOによって周期的にスイープします。

c: Envelope Sens

オート・ワウの感度を設定します。入力信号が小さくて十分にスイープしないときは、この値を大きくします。また入力信号が大きすぎてフィルターの動きが一旦止まってしまうようなときには、この値を小さくします。

c: Envelope Shape

オート・ワウのスイープ・カーブを設定します。

d: LFO Frequency [Hz]

e: MIDI Sync

LFOのスピードは、MIDI/Tempo SyncをOffにするとLFO Frequencyの設定に従います。

MIDI/Tempo SyncをOnにするとBPM、Base Note、Timesの設定に従います。

e: BPM

e: Base Note

e: Times

BPMの数値で指定したテンポ（BPMをMIDIにすると、MIDI Clockによるテンポ）に対してBase Noteで選んだ音符（ … ）をTimesの数だけ並べた長さをLFOの一周期として設定します。

Stereo Vintage Wah

ビンテージ・ワウペダルの音響特性を再現したエフェクトです。音色やレンジ設定をカスタマイズすることもできます。

a	モード	Preset,Custom	プリセット/カスタム設定の選択
	Shape	-100 … +100	スイープのカーブ
	Invert	Off, On	スイープ方向の反転/非反転
b	Frequency Bottom	0 … 100	Mode=Custom時のワウの中心周波数の下限
	Frequency Top	0 … 100	Mode=Custom時のワウの中心周波数の上限
c	Resonance Bottom	0 … 100	Mode=Custom時のレゾナンス量（共振の強さ）の下限
	Resonance Top	0 … 100	Mode=Custom時のレゾナンス量（共振の強さ）の上限
d	Sweep Mode	Auto, D-mod,LFO	オート・ワウ/モジュレーション・ソース/LFOによるコントロールの切り替え
	Src	Off…Tempo	Sweep Mode=D-mod時にワウを動かすモジュレーション・ソース
	Manual	0 … 100	Sweep Mode=D-mod、Src=Offのときの中心周波数
e	Envelope Sens	0 … 100	オート・ワウの感度
	Response	0 … 100	Sweep Mode=Auto、またはD-mod時の反応の速さ
f	LFO Frequency [Hz]	0.02 … 20.00	LFOスピード
	Src	Off…Tempo	LFOスピードのモジュレーション・ソース
	Amt	–20.00…+20.00	LFOスピードのモジュレーション量
g	MIDI Sync	Off, On	LFOスピードの周波数による設定/テンポと音符による設定の切り替え
	BPM	MIDI, 40.00…300.00	MIDIはシステムのテンポに同期します。40～300の範囲で、個々のエフェクトのテンポを手動で設定します。
	Base Note		LFOスピードを指定する音符の種類
	Times	x1…x32	LFOスピードを指定する音符の数
h	Output Level	0 … 100	エフェクト音の出力レベル
	Src	Off…Tempo	エフェクト音の出力レベルのモジュレーション・ソース
	Amt	-100 … +100	エフェクト音の出力レベルのモジュレーション量
i	Wet/Dry	Dry, 1:99…99:1, Wet	エフェクト音とダイレクト音のバランス
	Src	Off…Tempo	See the list of DMS (Dynamic Modulation Sources) at the beginning of this part
	Amt	-100 … +100	モジュレーション・ソース量

a: Shape

ワウのスイープ・カーブを設定します。オート・ワウ/モジュレーション・ソース /LFOによるコントロール全てに対して有効で、ワウの微妙なニュアンスを調整するこ とができます。

a: Mode

b: Frequency Bottom

b: Frequency Top

c: Resonance Bottom

c: Resonance Top

Mode=Presetで、ビンテージ・ワウ・ペダルを再現します。このとき、Frequency Bottom/Top、Resonance Bottom/Topは内部的に固定された値が使われるので、これらの設定値は無視します。Frequency Bottom/Top、Resonance Bottom/Topの設定値はMode=Customのときに有効になります。

Stereo Random Filter

ステレオ・タイプのバンドパス・フィルターに階段状の波形やランダムLFOで変調をかけるエフェクトです。フィルター発振による特殊効果音を作り出すことができます。

a	LFO Waveform	Step-Tri,Random	LFO波形
	LFO Phase [degree]	-180 … +180	左右のLFOの位相差
b	LFO Frequency [Hz]	0.02 … 20.00	LFOスピード
	Src	Off…Tempo	LFOスピード、ステップ・スピード共通のモジュレーション・ソース
	Amt	–20.00…+20.00	LFOスピードのモジュレーション量
c	LFO Step Freq [Hz]	0.05 … 50.00	LFOステップ・スピード（階段状に変化するスピード）
	Amt	–50.00…+50.00	LFOステップ・スピードのモジュレーション量
d	MIDI Sync	Off, On	LFOスピードの周波数による設定/テンポと音符による設定の切り替え
	BPM	MIDI, 40.00…300.00	MIDIはシステムのテンポに同期します。40～300の範囲で、個々のエフェクトのテンポを手動で設定します。
	Base Note		LFOスピードを指定する音符の種類
	Times	x1…x32	LFOスピードを指定する音符の数
e	Step Base Note		LFOステップ・スピードを指定する音符の種類
	Times	x1…x32	LFOステップ・スピードを指定する音符の数
f	Manual	0 … 100	フィルターの中心周波数
	Src	Off…Tempo	フィルターの中心周波数のモジュレーション・ソース
	Amt	-100 … +100	フィルターの中心周波数のモジュレーション量
g	Depth	0 … 100	フィルター変調の深さ
	Src	Off…Tempo	フィルター変調のモジュレーション・ソース
	Amt	-100 … +100	フィルター変調のモジュレーション量
h	Resonance	0 … 100	レゾナンス量（共振の強さ）
i	Wet/Dry	-Wet, -1:99…Dry…99:1, Wet	エフェクト音とダイレクト音のバランス
	Src	Off…Tempo	See the list of DMS (Dynamic Modulation Sources) at the beginning of this part
	Amt	-100 … +100	モジュレーション・ソース量

a: LFO Phase [degree]

LFOの位相をずらすと、左右でモジュレーションのかかり方がずれるので広がりが出て、左右にエフェクト音がうねるような効果があります。

a: LFO Waveform

b: LFO Frequency [Hz]

c: LFO Step Freq [Hz]

LFO WaveformをStep-Triにすると、LFOは階段状の三角波になります。LFO Frequencyはもとの三角波のスピードを設定します。このとき、LFO Step Freqを変えることで階段の幅をコントロールすることができます。

また、LFO WaveformをRandomにすると、LFO Step FreqがランダムLFOの周期になります。

d: BPM

e: Step Base Note

e: Times

BPMの数値で指定したテンポ（BPMをMIDIにすると、MIDI Clockによるテンポ）に対してStep Base Noteで選んだ音符（ … ）をTimesの数だけ並べた長さをLFOの階段の幅/ランダムLFOの周期として設定します。

i: Wet/Dry

マイナスの値にすると、位相が反転したエフェクト音を出力します。

Stereo Multi Mode Filter

ローパス/ハイパス/バンドパス/バンドリジェクトの4つのタイプを持ったマルチモード・フィルターです。LFO、ダイナミック・モジュレーションによってカットオフ周波数やレゾナンスを動かすことができます。

a	タイプ	LPF, HPF, BPF, BRF	フィルター・タイプの選択
	Trim	0 … 100	入力レベル
b	Cutoff	0 … 100	カットオフ周波数（中心周波数）
	Src	Off…Tempo	カットオフ周波数のモジュレーション・ソース
	Amt	-100 … +100	カットオフ周波数のモジュレーション量
c	Resonance	0 … 100	レゾナンス量（共振の強さ）
	Src	Off…Tempo	レゾナンス量のモジュレーション・ソース
	Amt	-100 … +100	レゾナンス量のモジュレーション量
d	LFO Waveform	Triangle, Sine	LFO波形
	Phase [degree]	-180 … +180	左右のLFOの位相差
	Depth	0 … 100	LFO によるカットオフ周波数変調の深さ
e	LFO Frequency [Hz]	0.02 … 20.00	LFOスピード
	Src	Off…Tempo	LFOスピードのモジュレーション・ソース
	Amt	–20.00…+20.00	LFOスピードのモジュレーション量
f	MIDI Sync	Off, On	LFOスピードの周波数による設定/テンポと音符による設定の切り替え
	BPM	MIDI, 40.00…300.00	MIDIはシステムのテンポに同期します。40～300の範囲で、個々のエフェクトのテンポを手動で設定します。
	Base Note		LFOスピードを指定する音符の種類
	Times	x1…x32	LFOスピードを指定する音符の数
g	Drive SW	Off, On	フィルターでの歪みのオン/オフ
	Output Level	0 … 100	出力レベル
h	Drive Gain	0 … 100	歪み具合
	Low Boost	0 … 100	低域の増幅量
i	Wet/Dry	Dry, 1:99…99:1, Wet	エフェクト音とダイレクト音のバランス
	Src	Off…Tempo	See the list of DMS (Dynamic Modulation Sources) at the beginning of this part
	Amt	-100 … +100	モジュレーション・ソース量

Talking Modulator

入力信号に人の声のようなくせを持たせるエフェクトです。ダイナミック・モジュレーションで音色を変化させて、ギターやシンセサイザーがしゃべっているようなサウンドが得られます。

a	Sweep Mode	D-mod, LFO	モジュレーション・ソースによるコントロール/LFOによるコントロールの切り替え
b	Manual Voice Control	Bottom, 1…49, Center, 51…99, Top	声のパターンのコントロール
	Src	Off…Tempo	声のパターンをコントロールするモジュレーション・ソース
c	Voice Top	A, I, U, E, O	コントロール上端での声の母音
d	Voice Center	A, I, U, E, O	コントロール中央での声の母音
e	Voice Bottom	A, I, U, E, O	コントロール下端での声の母音
f	Formant Shift	-100 … +100	効果のかかる周波数の高さ
	Resonance	0 … 100	声のパターンのレゾナンスの強さ
g	LFO Frequency [Hz]	0.02 … 20.00	LFOスピード
	Src	Off…Tempo	LFOスピードのモジュレーション・ソース
	Amt	–20.00…+20.00	LFOスピードのモジュレーション量
h	MIDI Sync	Off, On	LFOスピードの周波数による設定/テンポと音符による設定の切り替え
	BPM	MIDI, 40.00…300.00	MIDIはシステムのテンポに同期します。40～300の範囲で、個々のエフェクトのテンポを手動で設定します。
	Base Note		LFOスピードを指定する音符の種類
	Times	x1…x32	LFOスピードを指定する音符の数
i	Wet/Dry	Dry, 1:99…99:1, Wet	エフェクト音とダイレクト音のバランス
	Src	Off…Tempo	See the list of DMS (Dynamic Modulation Sources) at the beginning of this part
	Amt	-100 … +100	モジュレーション・ソース量

c: Voice Top

d: Voice Center

e: Voice Bottom

声の母音をコントローラの上端、中央、下端に割り当てます。

例：Voice TopをA、Voice CenterをI、Voice BottomをUに設定した場合。

Sweep ModeがD-modで、モジュレーション・ソースにRibbonを選んでいるとき、リボン・コントローラの右端から左端へ指を動かすと「アー」、「イー」、「ウー」と声が変化します。

Sweep ModeをLFOにすると、LFOによって「アー」、「イー」、「ウー」、「イー」、「アー」…と周期的に変化します。

f: Formant Shift

効果のかかる周波数の高さを調節します。高い音にかけたい場合は、この値を大きな値に、低い音の場合は小さな値に設定します。

f: Resonance

声のパターンのレゾナンスの強さを設定します。この値を大きくするほど、くせのある音になります。

2 Voice Resonator

設定したピッチで入力信号を共振させるエフェクトです。2つの共振音の音程、出力レベルやステレオ定位を別々に設定できます。共振の強さはLFOでコントロールすることもできます。

a	Control Mode	Manual, LFO, D-mod	共振の強さのコントロールの切り替え
	LFO/D-mod Invert	Off, On	LFO/D-mod時のボイス1と2のコントロールの反転
b	LFO Frequency [Hz]	0.02 … 20.00	LFOスピード
	D-mod Src	Off…Tempo	共振の強さをコントロールするモジュレーション・ソース
c	MIDI Sync	Off, On	LFOスピードの周波数による設定/テンポと音符による設定の切り替え
	BPM	MIDI, 40.00…300.00	MIDIはシステムのテンポに同期します。40～300の範囲で、個々のエフェクトのテンポを手動で設定します。
	Base Note		LFOスピードを指定する音符の種類
	Times	x1…x32	LFOスピードを指定する音符の数
d	Mod. Depth	-100 … +100	LFO/D-modによる共振の強さのコントロール量
	Trim	0 … 100	レゾネーターへの入力レベル
e	Voice1: Pitch	C0…B8	ボイス1の共振する音程
	Fine [cents]	-50 … +50	ボイス1の共振する音程の微調整
	Level	0 … 100	ボイス1の出力レベル
f	Voice1: Resonance	-100 … +100	Control Mode=Manual時の共振の強さ
	High Damp [%]	0 … 100	共振音の高域減衰量
	パン	L6…L1, C, R1…R6	ボイス1の定位
g	Voice2: Pitch	C0…B8	ボイス2の共振する音程
	Fine [cents]	-50 … +50	ボイス2の共振する音程の微調整
	Level	0 … 100	ボイス2の出力レベル
h	Voice2: Resonance	-100 … +100	Control Mode=Manual時の共振の強さ
	High Damp [%]	0 … 100	共振音の高域減衰量
	パン	L6…L1, C, R1…R6	ボイス2の定位
i	Wet/Dry	Dry, 1:99…99:1, Wet	エフェクト音とダイレクト音のバランス
	Src	Off…Tempo	See the list of DMS (Dynamic Modulation Sources) at the beginning of this part
	Amt	-100 … +100	モジュレーション・ソース量

a: Control Mode

f: Voice 1: Resonance

h: Voice 2: Resonance

声のパターンのレゾナンスの強さを設定します。

Control ModeがManualのときは、Resonanceで共振の強さを設定します。Resonanceが－の値のときは倍音の出方が変わり、オクターブ下の音程で共振します。

Control ModeをLFOにすると、LFOによって共振の強さが変わります。LFOでは＋の値と－の値で交互に振れるので、設定した音程とオクターブ下の音程で交互に共振します。

Control ModeをD-modにすると、ダイナミック・モジュレーション・ソースによって共振の強さをコントロールします。モジュレーション・ソースをJS XまたはRibbonにすると、LFOの場合と同様にオクターブ上下の音程をコントロールできます。

a: LFO/D-mod Invert

Control ModeがLFOまたはD-modのとき、コントロールの位相をボイス1と2とで反転させます。ボイス1で設定した音程（レゾナンスが＋の値）に対し、ボイス2はオクターブ下（レゾナンスが－の値）で共振します。

f: Voice 1: Pitch

f: Fine [cents]

h: Voice 2: Pitch

h: Fine [cents]

共振する音程を音名で指定します。Fineでセント単位で微調整できます。

g: High Damp [%]

i: High Damp [%]

共振音の高域減衰量を設定します。この値を小さくするほど、高次倍音まで伸びた金属的な音になります。

P4EQ + Exciter

モノラル・タイプの4バンド・パラメトリック・イコライザーとエキサイターの組み合わせです。

P4EQ + Wah

モノラル・タイプの4バンド・パラメトリック・イコライザーとワウの組み合わせです。接続順序を入れ替えることができます。

Vocoder

入力信号（キャリア）に、他の信号（モジュレーター）のくせをつけて出力するエフェクトです。

モジュレーター側にマイクなどから声を入力して、楽器が喋っているような効果を得るのが最もポピュラーな使い方です。また、リズムや効果音系を使っても独特の効果が得られます。キャリアにはストリングスやディストーション・ギターなどの倍音を多く含んだ音色が適しています。

このエフェクトを選択すると、マイク入力はボイス・プロセッサーに送られず、エフェクト・プロセッサーへ送られます。

e: Formant Shift

キャリア側のフィルターの周波数をずらすことにより、ボコーダー効果のかかる周波数の高さを調節します。音色が大きく変化します。

g: Noise Level

キャリア側にホワイト・ノイズをミックスします。

h: Modulator High Mix

モジュレーターの音の高域のみを出力するレベルを設定します。モジュレーターが声の場合には言葉をはっきりとさせる効果があります。

ボコーダーを使用する

ボコーダーを使用するときは、プログラムされたSynthグループのVocoderキーボード・セットを使って、エディットしてみるのがよいでしょう。

マイクの音声をモジュレーターとして使用する場合

1. マイク・チャンネルをオフにします（CONTROLセクションのMAINモードでBUTTON#1を使用します）。
2. オーディオ入力のMIC端子にマイクを接続します。
3. Modulator SourceをFX Control 1にします。
4. マイクに向かって声を出しながら、MIC端子の横にあるGAINノブ で、歪まない程度のできるだけ大きなレベルにを調整します。

これでマイクの音声をモジュレーターとして使用できるようになりました。演奏中にマイクに向かって話すと、何かの楽器を演奏しているように聞こえます。

音が歪んでいる場合は、エフェクトのCarrier Trim、Modulator Trimパラメターを調整します。

その設定が含まれたトラックのDryパラメーターをOffにして、Sendの値を127にしてください。

ボコーダーには、to MFX1でリバーブを設定することができます。

VOX Wah

伝統のVOX ワウ・ペダルV847、V848 Clyde McCoy をモデリングしました。喉から絞り出すような独特のトーンにより、多くのプロ・ミュージシャンの人気の的となったペダルです。

これらを使うと、赤ちゃんが泣いているような、または人が叫んでいるような演奏ができます。

ワウ・ペダルを踏みながら最適な場所を探し、見つけたらそこで足を離します。詰まりのあるワウは、味わいを持たせたときに効果的で、ミックスの中で存在感を放ちます。

VOX Treble Booster

高周波数のビンテージ・ブースターです。

Frequency

Stereo Sub Oscillator

入力信号に重低音を付加するエフェクトです。ドラムスの胴鳴りを表現したり、低音の迫力を増す効果があります。イコライザーと異なり、元音に全く含まれないような重低音の表現も可能です。また、オシレーターの周波数をノート・ナンバーに合わせられるので、オクターバーとしても使用できます。

a: OSC Mode

b: Note Interval

b: Note Fine

OSC Modeでは、オシレーターの動作モードを選択します。OSC ModeをNote (Key Follow)にすると、ノート・ナンバーによってオシレーターの周波数が決まるので、オクターバーとして使用できます。Note Intervalでは、もとのノート・ナンバーからのピッチ差を半音単位で設定します。Note Fineでは、セント単位での微調整が可能です。

d: Envelope Pre LPF

重低音を付加する周波数の上限を設定します。高い音には重低音を付加しなくていいときに、この値を調節します。

Grain Shifter

入力信号から短い波形を切り取って繰り返し再生することによって、機械的なサウンドに変化させるエフェクトです。

a: Duration

c: LFO Sample Cycle [Hz]

Durationで長さの波形を設定し、LFO Sample Cycleで新しい波形のサンプリング頻度を調整します。Sample Cycleごとに、繰り返し再生します。

Detune

入力信号とのピッチを微妙にずらすデチューン効果を得るエフェクトです。コーラスよりも自然な音の厚みが得られます。

d: Input Level Dmod [%]

d: Src

入力レベルのダイナミック・モジュレーションの設定をします。

Pitch Shifter

入力信号のピッチを変えてしまうエフェクトです。Fas（t 反応の速いタイプ）、Medium（中間）、Slow（音質変化の少ないタイプ）の3種類から選択することができます。また、フィードバック付きのディレイを持っているので、音程がどんどん上がっていく（または下がっていく）ような特殊効果も得られます。

a: Mode

ピッチシフターの動作モードを切り替えます。Slowでは音質変化が少なくなります。Fastでは反応速度が速いが、音質が変化するPitch Shifterになります。Mediumはその中間です。

ピッチシフト量が少なくてもよい時はSlowに設定します。大幅にピッチシフトしたいときはFastを使用します。

b: Pitch Shift [1/2tone]

b: Src

b: Amt

c: Fine [cents]

c: Amt

ピッチシフト量は、Pitch Shiftの値＋Fineの値になります。モジュレーション量も、b：Amtの値＋c：Amtの値になります。

モジュレーション・ソースはPitch ShiftとFine共通です。

e: Feedback Position

f: Feedback

Feedback PositionをPreにすると、ピッチシフターの出力が再びピッチシフターに入力されます。このため、Feedbackの値を上げておくと、フィードバックが繰り返されるたびに音程がどんどん上がっていく（または下がっていく）効果が得られます。

Feedback PositionをPostにすると、フィードバックされる音はピッチシフターを再度通りません。Feedbackの値を上げるとピッチシフトのかかった音をそのまま繰り返します。

Pitch Shifter BPM

ディレイ・タイムを曲のテンポに合わせて設定することのできるピッチシフターです。

d: BPM

e: Delay Base Note

e: Times

BPMの数値で指定したテンポ（“BPM”をMIDIにすると、MIDI Clockによるテンポ）に対してDelay Base Noteで選んだ符をTimesの数だけ並べた長さがディレイ・タイムとなります。

d: Time Over?

ディレイ・タイムは最長5,290msecまでです。これを超えるような設定をすると「OVER!」が表示されます。この表示が出なくなるように、ディレイ・タイムを決めるパラメーターを設定し直してください。このパラメーターは表示専用です。

Pitch Shift Mod

デチューンのピッチシフト量をLFOでゆらすエフェクトです。エフェクト音とダイレクト音を左右に振り分けてクリアーな広がりを得ることができます。ステレオ・スピーカーで出力すると、エフェクト音とダイレクト音が空間でミックスされるので効果的です。

a: Pitch Shift [cents]

e: Depth

ピッチシフト量と、LFOによるモジュレーション量を設定します。

g: Pan

h: Wet/Dry

Panでは、エフェクト音とダイレクト音の左右の振り分けを設定します。Lでエフェクト音が左、ダイレクト音が右に定位します。このエフェクトでは、Wet/Dry設定で、エフェクトとダイレクト音が1:1の割合で出力します。

Stereo Pitch Shifter

ステレオ・タイプのピッチシフターです。左右のピッチシフト量を上下対称にすることも可能です。

a: L/R Pitch

Up/Downにすると、右チャンネルのピッチシフト量が逆になります。ピッチシフト量を＋の値にしたときは、左チャンネルはピッチが上がって、右チャンネルは下がることになります。

Stereo Pitch Shifter BPM

ディレイ・タイムを曲のテンポに合わせて設定することのできるステレオ・ピッチシフターです。

Mix

Stereo Decimator

サンプリング周波数やデータのビット長を低下させて、チープなサンプラーのようなざらざらしたサウンドを作り出すエフェクトです。サンプラー独特のノイズも再現します。

a: Pre LPF

サンプリング周波数の低いサンプラーでは、再生できないほどの高い音を入力すると原音と関係のないピッチのノイズが発生します。Pre LPFをOnにすると、このノイズの発生を抑えます。

Sampling Frequencyを3kHz程度に設定しておいてPre LPFをOffにすると、リングモジュレーターのようなサウンドになります。

f: Resolution

g: Output Level

Resolutionの値を小さくすると、歪んだような音に変化します。設定によって音量が変わることがあります。Output Levelで調節してください。

Stereo Analog Record

アナログ・レコードのキズ、ホコリをシミユレートしたノイズを付加するエフェクトです。レコード盤の反りなどによる変調感を表現します。

b: Flutter

レコード盤の反りなどによる変調の深さを設定します。

e: Click Level

レコード盤の1回転につき1回発生するクリック・ノイズの音量を設定します。レコードの演奏が終わったあとの状態や盤面のキズなどを表現します。

Doppler

「ドップラー効果」をシミュレートしたエフェクトです。ダイレクト音とミックスすると、独特のコーラス効果を得ることができます。

a: LFO Mode

a: Src

b: LFO Sync

LFO Modeは、LFOの動作モードを切り替えます。ModeをLoopにすると、何度も繰り返しドップラー効果がかかります。このときLFO SyncがOnならばSrcで選んだモジュレーション・ソースがオンされたときにLFOをリセットします。

LFO Modeを1-Shotにすると、Srcで選んだモジュレーション・ソースがオンされたときに一度だけドップラー効果がかかります。このとき、Srcの設定をしないとドップラー効果はスタートせず、エフェクト音が出力されないので注意してください。

Srcで指定したモジュレーション・ソースの値が64未満のときオフ、64以上のときオンとなります。この値が64未満から64以上に変わるときをトリガーとして、ドップラー効果はスタートします。

e: Pitch Depth

ドップラー効果では、近づいてくるときはピッチが上がって、遠ざかるときはピッチが下がって聞こえます。Pitch Depthではこのときのピッチの変化量を設定します。

f: Pan Depth

エフェクトの定位する幅を設定します。値を大きくするほど、遠くから来て遠くへと去っていくように聞こえます。＋の値では左から右へ、－の値では右から左へ移動します。

Scratch

入力信号を録音し、モジュレーション・ソースを動かすことにより再生するエフェクトです。ターンテーブルを使ったスクラッチのようなサウンドが得られます。

a: Scratch Source

b: Response

Scratch Sourceではシミュレーションをコントロールするモジュレーション・ソースを選択します。このモジュレーション・ソースの値が再生する場所（Playback Position）に対応しています。Responseはモジュレーション・ソースに対する反応の速さを設定します。

c: Envelope Select

c: Src

d: Threshold

Envelope SelectをD-modにすると、入力信号はモジュレーション・ソースの値が64以上の間だけ録音されます。

Envelope SelectをInputにすると、入力信号がThresholdレベル以上の間だけ録音します。

録音時間は最大2,730msecです。それを超えたときは先頭の方から消去していきます。

e: Response

録音終了に対する反応の速さを設定します。フレーズやリズム・パターンなどを録音するときは反応を遅く(値を小さく)、1音だけ録音するような場合には速く(値を大きく)設定するとよいでしょう。

f: Direct Mix

Always Onでは常にダイレクト音を出力します。Always Offでは出力しません。Cross Fadeに設定しておくと普段はダイレクト音を出力、スクラッチしている間だけダイレクト音をミュートします。

このパラメーターを効果的に使うにはWet/Dryを100にしておきます。

Auto Reverse

入力信号を録音して、自動的にリバース再生（テープの逆回転サウンドと同様な効果）するエフェクトです。

a: Rec Mode

b: Reverse Time [msec]

Rec ModeをSingleにすると、Reverse Timeは最大2,640msecまで設定できます。リバース再生中に録音が開始されたときは、リバース再生を中断します。

Rec ModeをMultiにすると、リバース再生中でも次の録音が可能です。ただしReverseTimeは最大1,320msecに制限します。

フレーズやリズム・パターンなどを録音するときはRec ModeをSingleにします。1音だけ録音するようなときはRec ModeをMultiにするとよいでしょう。

Reverse Timeではリバース再生時間の上限を設定します。ここで設定した時間を超える部分はリバース再生しません。1音ごとに細かくリバース再生音を付加したいようなときにはReverse Timeを短めに設定します。

c: Envelope Select

c: Src

d: Threshold

録音の開始と停止をするソースを選択します。

Envelope SelectをD-modにすると、入力信号はSrcで選択したモジュレーション・ソースの値が64以上の間だけ録音されます。

Envelope SelectをInputにすると、入力信号がTresholdを超える間だけ録音されます。録音が終わると、リバース再生はすぐに開始します。

P4EQ + Chorus/Flanger

モノラル・タイプの4バンド・パラメトリック・イコライザーとコーラス/フランジャーの組み合わせです。

i: Output Mode

Wet Invertにすると、コーラス/フランジャーのエフェクト音の右チャンネルの位相を反転します。これにより疑似ステレオ効果による広がり感を得られます。

ただし、このエフェクトの後ろにモノラル入力タイプのエフェクトを接続した場合、左右の音が打ち消しあってコーラス/フランジャーの効果が消えてしまうことがあります。

P4EQ + Phaser

モノラル・タイプの4バンド・パラメトリック・イコライザーとフェイザーの組み合わせです。

P4EQ + Multitap Delay

モノラル・タイプの4バンド・パラメトリック・イコライザーとマルチタップ・ディレイの組み合わせです。

Compressor + Wah

モノラル・タイプのコンプレッサーとワウの組み合わせです。接続順序を入れ替えることができます。